爆料：文艺院线经营举步维艰 文艺片在其他国家境况怎么？

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据中央人民广播电台10月7日新闻报道，据中国之声《全球华语广播网》报道，今年5月，制片人方激励为著名导演吴天明遗作《百鸟朝凤》要求电影院跪下提高排片率，备受关注，舆论文艺片 现在，关于文艺电影生存空的讨论在这11个黄金周再次成为话题。
观察到专门用于部分院线的文艺电影院在内地悄然出现。 但是，“低收益乃至零收益”、“来源匮乏”成为经营课题。

王小帅写文案骂“这是文艺片最糟糕的时代”，是因为《百鸟朝凤》导演方励合都不在文艺片排片空之间。 文艺电影导演上演投诉戏，出于愤怒寻求同情、关注、电影化率，这几年屡见不鲜。 热爱电影的心情，花钱经营的困境，电影艺术院线怎么走？ 首先，让我们听听中广记者何源的报道

中国电影市场冲击600亿大关摩拳的掌声时，年内上映的《长江图》第一天的票房只有20万人，《路边野餐》的总票房也只有600多万人。 表面上，排片率的决定权在院线。 但是本质上排片依然是市场主导的。 票价120元的3d电影和50元的文艺电影，利润哪个更高，这是不言而喻的。 百老汇电影城是国内最早专业文艺电影院的院线之一，谈论电影院的经营情况，北京百老汇电影节目和宣传经理杨扬先生在制作电影时偶尔想到了夹着商业电影制作“反刍”文艺电影的方法

即使国内有想投资文艺院线的人，片源国内片源匮乏，海外片源有限吧。

在美国、法国等电影产业大臣发达的国家，文艺电影也同样处于不自然的状况。 但是，在与比较成熟的机制相反的措施中，加上专业的文艺电影院，这样的电影依然在市场上生存着空之间。

第一个冲击当然是法国。 住在法国的魏伟琼说，在法国电影市场上本土电影基本走文艺路线，文艺电影对法国人来说似乎在骨子里。 再者，中国的文艺电影在法国也有很多观众。 文艺电影在法国可以比较宽裕地生存空之间，与国家政策的支持分不开。

魏伟琼介绍说，法国艺术电影和纪录片一直很有市场，除了观众喜欢之外，国家的政策支持发挥着非常重要的作用。 法国国家电影中心在各电影院线安排电影上映次数时，要求遵循电影类型的多样性大体，平均分配每天的上映次数，由此延长电影上映期限的方法在艺术电影、本土低价电影、纪录片等中是必要的 所有院线都有本土电影期。 除了这些商业院线外，现在法国还有多个独立经营的艺术和实验电影院，观众可以欣赏各时期的古典艺术电影、传记电影、纪录片等。 商业院线，这些独立的电影院票价不高，规模不大，只有两三个放映大厅，观众以中老年人为主。

法国文艺电影院很多，文艺电影深入人心，但这几年，来自美国电影的冲击对法国市场来说不小，口碑好的电影院有时也会关门大吉。 其中多少能感觉到法国文艺电影的文化从以前开始就在商业竞争之间流传下来的火药的味道。

魏伟琼介绍说，在与商业院线的竞争中，有些独立的电影院因上座率不高、设备维护经费不足等原因输了。 近十年来，接连倒闭，看到自己曾经看过无数部电影的电影院关门，许多法国观众感到很难过。 法国电影界也呼吁把这些独立电影院留在市场上。

与法国的一点心痛相比，经常用文艺描绘画风的韩国电影市场似乎多是一些“财商”。 世界华语广播网特约韩国注意员南黎明说，韩国电影其实是生存型的，创作团队尽量使商业和艺术融合，满足观众的诉求。 那个理念可能值得我们思考和参考。

据南黎明说，在韩国电影院，票房占上位的几乎都是韩国电影。 老百姓心里还是喜欢看自己的电影。 韩国电影不仅面临着自己的竞争，还面临着与好莱坞的巨大竞争，因此众所周知韩国文化市场竞争的激烈。 没有票房就没有立足之地。 而且韩国的电影院几乎都是私营的。 没有票房的电影院有权不上映。 鉴于这种情况，如果剧本没有魅力，就不能拉动票房，也不能说服投资者投资电影。

韩国电影行业近年来迅速发展的第一个原因是人们对文化的重视和社会文化人才的培养。 电影的商业性太强，观众就能看到，不受欢迎。 但是，如果是远离普通人的诉求的所谓纯粹的艺术，就没有市场，也没有生命力。 韩国电影从这两方面努力满足观众的需要，感动观众获得票房。

《全球华语广播网》驻澳大利亚的注意员胡方说，在澳大利亚院线上文艺片的篇幅也相当有限。 因此，很多制作者利用dvd发行等途径回收部分价格。

胡方表示，如果只上映艺术电影来定义艺术院线，澳大利亚现在没有这样的院线。 但是，在播放艺术电影的比例和数量方面，有比其他院线多一点的院线。 但是，这样的院线排片通常还有其他稍微偏向的优势。 例如，这样的院线除了重视艺术电影的上映外，还关注亚洲地区的电影。 一点花园线也有点关注恐怖片的上映。 在这样的院线里，一些固定的人买票入场。